产生意见分歧的，其实就是由于春晚两位总导演黄鹤鸣、邓志军之间的观点不同。
若二兴能说上话的话，他倒是情愿倾向于后者。
因为这位邓导其实已经算是很通融了，不然的话，83年春晚的整体节目效果都会跟原版大相径庭。
正是人家肯放下不同的音乐理念的偏执，才能让这么多的流行歌出现在全国性的电视直播舞台。
至于二兴需要现场伴奏的那两首歌，他的个人意见是用谁都可以，也没有太过强求的必要性。
可问题是黄鹤鸣不同意啊，这个人的观点就是想通过今年春晚的舞台，让泊来的港台音乐人见识到，内地同样也不缺少流行音乐的土壤和人才。
而邓志军的态度是对崔敬等民间乐队的不信任，再加上这种地下乐队成员的装扮过于新潮和不羁，他是担心其中某几个人的形象问题，会在事后惹来非议。
于是两股意见就僵持在了那里，据说后来还是文化部门某个领导的出面调停，才有的在2月1号让整个事情有了转机。
那就是崔敬以及他的乐手们牺牲一下，把头发剪短，牛仔裤在演出的那一天也不允许穿着它登台。
在当时，牛仔裤还被视为是资本主义的流毒，尽管1979年申城电视台就播出了内地第一条牛仔裤广告，标志着它正式进入了华国大陆市场。
但是那只是意味着南方市场的放开，像是在燕京这种特殊性质的北方城市，仍旧被很多老一辈人难以接受。
即便是民间的大街上，已经有越来越多百姓穿上了它招摇过市，可电视上一直是不被允许抛头露面的。
以至于燕京有限的几个私营服装市场，也鲜少能看到牛仔裤堂而皇之的挂出来贩卖。
据说在去年的时候，老一辈难以接受的表现甚至出现了街道上，一些替天行道的剪刀手，在街上看到这种牛仔裤便剪无赦。
当然了，这只是二兴的道听途说，真实的情况他并不了解，也没有兴趣去打听。
所以，这种服装大量涌入内地的北方市场，还得再等两年。
反正在他的印象里，上一世上了初中后的85年86年，他自己还穿着接了裤腿的补丁裤呢。
即使89年去外地上了技校两年之后，才拥有了第一条属于自己的牛仔裤。
也正是从2月1号开始，二兴跟崔敬的乐队，终于可以一起出现在央台大院里的排练大厅了。
其实首届春晚，绝大部分的演出节目都是临时制定出来的。
上一世的演出现场，唱歌的既没有伴舞也没有舞台灯光的设置，唱戏的没有戏服扮相，演小品的也没有任何道具使用。
尤其是歌唱演员，大部分都是脱了外套，穿着里面的毛衣就登台表演了，自备服装和陈旧设备的无奈，是后来的演员们体会不到的心酸。
唯一正规点的的是杂技、舞蹈节目和武术表演，那还是由于之前就有在其他舞台演出的机会，服装都是现成的。
二兴前世的首届春晚，整场晚会节奏松散，活像天桥底下的戏台子；节目类型也比例严重失调，光李玉兰就唱了7首歌。
最令人发指的是，摄像机竟然还经常失焦，而导致对焦不清晰，现场画面不稳定，镜头晃动的状况频出。
但就是这么一档简陋到无法想象的国家级演出直播，却造就了几乎是无法想象的成功。
光是收视率就达到了令人咋舌的60%，很多细节直到四十多年后仍被人津津乐道。
而且当时所有的演员，基本不会只有一个节目，霸起屏来脸不红心不跳，这让后来只有在N多人大合唱里露个小脸的艺人只有干瞪眼的份。
至于为何央台肯为了二兴这么执着地重视，就是因为他除了自己演唱的曲目是原创，还为了董娟和苗丽凤“创作”了两首歌。
跟苗丽凤相关的，除开之前就拿出来的那首《妈妈教我一支歌》，后来春晚导演组觉得节目数量不太够，就向她提出多唱一首歌的要求。
原本她是打算演唱自己成名作的，结果二兴得到了消息后，马上就拿出了第二首《难忘今宵》。
这首歌他本来打算明年面世的，可苗丽凤能多唱一首歌的机会实在难得。
再考虑到这首歌成为了后来央台春晚的仅有的保留曲目，他还是决定让其提前出现，这样就能彻底稳固住苗丽凤的内地歌坛地位。
没有任何作品能够在春晚的舞台上持续出现了将近40年，而《难忘春宵》就是这个唯一的意外，也成就了它成为经典中的文艺传奇。
而苗丽凤有了这样一首重复浸润了一代又一代人，并且长盛不衰，难以代替的不老名曲，其以后的艺术造诣和业内地位一举超过李玉兰就能得以实现。
事实上也是这样，后来这首歌苗丽凤一拿出来让央台审核，就引起了轰动性的理想效果。
不仅得到了电视台的上上下下一致认可，还让几乎所有的老一辈音乐家和歌唱家给予了极高的评价。
因而，作为这首歌的创作人，二兴能得到央台的格外重视也就成为了必然，这种重视程度，直到年三十的当天，仍在处处体现着。
这一天来到后的一下午，央台不仅专门派来了车接他和董娟母女俩，在后台的休息区也给安排了独立的一间大房间。
不过由于所有的六七十位演员，在节目开始后都会在直播现场落座，这个房间其实主要是用来让他们相对安安静静吃上一口晚饭的。
因为其他大多数演员可没有这个福利，那个时候还没有盒饭一说，他们吃的是央台食堂提前蒸出来的蒸包。
至于为何独对他们三人另有厚待，吃的是食堂里的小灶，主要还是因为二兴。
他今天除了演出任务，还要配合湾岛的电视台，拍摄一档叫做《一道彩虹》的综艺节目专访。
这档节目的本身没什么出奇的地方，但出现的时间点和节目制作方来自湾岛，才是得到内地方面格外重视的原因。
这是由于1983年正是打破两岸交流的坚冰，开始通邮、通商、探亲的第一年，海峡两岸实现经济文化方面交流的最敏感时期。
如果有这么一档节目，能把两岸恢复交流的历史重大意义，通过电视机的形式体现出来，对于双方来说，都是至关紧要的正面宣传和引导。
那么，为什么对岸的电视台会对二兴产生的兴趣？
其实理由很简单，他的《童年》《乡间小路》《光阴的故事》三首歌，尽管哪一首歌都没有正式发行，却照样在湾岛吸引了很多位知名歌手的翻唱。
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