张秋笙在一旁默默打磨着竹材，耳朵却将两人的对话一字不落地听了去。
听到谢秋芝对那些精细竹编，尤其是“透影篾”流露出真诚的欣赏和赞叹时，他眉梢极快地掠过一丝暖意和认同感。
其实，张秋笙会的技艺远不止于此。
但在乡下地方，没人会在乎那些超越实用性的精巧，大家只需要结实的箩筐、耐用的扁担。
就像图图偷偷编的那些美丽却“无用”的小物件，其实很多技巧和灵感都是他私下传授的。
张林木是个踏实本分的木匠，最看重的是榫卯结构的扎实、门窗的平整。
当初见他醉心于在他看来“不挣银子”的篾匠手艺，尤其是那些花里胡哨的玩意儿，他是极力反对的。
毕竟，在他的认知里，乡下人盖房子总少不了请木匠，而篾匠？编个席子箩筐罢了，是可有可无的活计。
后来，是看到张秋笙确实把竹子玩出了令人惊叹的花样，甚至能将竹篾与木工结合，解决了一些纯木工难以处理的柔性连接和装饰问题，张林木才慢慢转变了看法，纵容了兄妹两对竹编手艺的深入研究。
但张秋笙为了宽慰张林木，证明自己没“不务正业”，硬是逼着自己木匠活、篾匠活两不误，生生把自己逼成了一个罕见的“两面手”，木工基础扎实，竹艺精巧绝伦。
张秋笙这一家子，全是技术型闷骚性格，内心有着炽热的技术之魂，外表却一个比一个沉默寡言。
加上从小没了娘，张林木一个大男人既当爹又当妈，把所有心思都放在了养活孩子和手艺上，再也未曾想过续弦，也没人帮衬着张罗，导致张秋笙都二十了还没相看过人家，张图图更是天天窝在家里不出门，村里几乎没几个人惦记他们。
在私生活上，他们反而得了清净，全身心都沉浸在了手艺的世界里。
只可惜，前几年大旱，人都快没水喝了，竹子更是稀缺金贵，他空有一身本事，却根本没有发挥的空间，只能编些最基础的筐篓维持生计，内心的创造之火几乎快要熄灭。
来到桃源村，看到那一片生机勃勃的竹林时，他比任何人都要兴奋，感觉沉寂已久的手艺灵魂终于又苏醒了过来。
那些“透影篾”“曲面榫”“自锁瓦”“异形热弯”这些“既要强度又要极致好看”的细活，终于可以再次被人看到，并得到认可。
第二天，竹楼工程进入了新阶段，铺设二层楼板和竖立二楼的立柱。
这一层，将来可是谢秋芝专属的画室，也具有休憩的功能，因此她格外兴奋，白天几乎都泡在竹材堆帮衬着做些力所能及的事，像只快乐的小蝴蝶，这里看看，那里摸摸，眼睛里闪着光，夜晚才回到空间里加班加点地画《浮世录》的插画。
不过即便是加班作画，她作画的速度也远超这个时代的画师，别人作画一天最多一两幅画稿，甚至更长时间，且还不是精细的彩画，这种速度要想完成《浮世录》的全部画作，起码半年起步。
而谢秋芝的作画速度，要是真放开了手脚画，那绝对是堪称“人形打印机”级别的。
凭着现代扎实的美术功底，再加上空间里那些堪比“外挂”的现代绘画工具，什么高级颜料、勾线笔、甚至还有能快速烘干的吹风机，她真要拼起命来，一晚上画出两幅细节丰富、颜色饱满的完整插画，根本不在话下。
要是给她一整天完整的时间，让她心无旁骛地泡在空间里画，那产出就更吓人了。
六七张完成度极高的成品画稿，那是妥妥的。
毕竟，她不需要像这个时代的画师那样，要慢慢研磨矿物颜料，要耐心等待每一层墨色干透，要小心翼翼生怕画错了无法修改，她的效率，对这个时代而言，是碾压级的。
《浮世录》的插画工作很急。
但是，她心里门儿清：急，可以，快，绝对不行！
这就好比一个写网文的大大，她可能是个触手怪，灵感爆棚的时候会更新两万、三万甚至更多，电脑里存稿多得吓人，十万、百万字存稿堆着，但她能一股脑全发出去吗？
绝对不能啊！
她要是真敢这么干，一天哐哐哐更新好几万字，读者们会怎么想？
“卧槽！这作者是疯了吗？为什么她更新这么多？”
“一天更这么多，肯定是早写完了的，一点互动都没有，没意思。”
“该不会是AI生成的吧？这剧情套路化严重，肯定是数字垃圾！”
谢秋芝现在面临的情况一模一样，她要是真隔三差五就抱着一摞完成度极高的画稿送去松墨斋，白眉掌柜和沈砚会怎么想？
一次两次可能是超常发挥，次数多了，必然引起怀疑和猜测。
一旦被人盯上，深究起来，她身上的秘密可就危险了。到时候，非但功劳变祸事，可能连小命都不保。
所以，她必须“演戏”，必须把自己伪装成一个正常的古代画师。
她得控制交稿的速度和频率，就像那些网络小说作者一样，稳稳地保持“日更四千”的节奏。
哪怕她空间里的“存稿”已经堆得快放不下了，心里痒痒得很，也得憋着！
（我总是憋不住，要给你们多更新。）
这就叫“低调做人，高调做事”。
活儿，要干得漂亮，惊才绝艳。
但速度，必须把握好分寸，细水长流。
毕竟谢秋芝可不想因为交稿太快这种理由，就成为这个世界里的“异常数据”，被什么莫名其妙的“算法”或者“规则”给和谐掉了。
那多亏啊！
“二层楼板承重要紧，竹子排列要密实些，接头最好都在承重梁上……”
谢广福的声音传来，打断了谢秋芝的胡思乱想。
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