帝国的框架已然坚实，律法、田制、官制、军制乃至史观皆已焕然一新，如同巨舰的龙骨、舵轮与风帆均已齐备。然而，在陈衍与崔浩等深谙治国之道的重臣看来，若要这艘巨舰行稳致远，凝聚千万人心，还需一种无形却强大的力量——那便是礼乐教化。 “礼”以别秩序，定尊卑，规范行为；“乐”以和人心，通情感，移风易俗。二者相辅相成，是维系社会和谐、提升文明认同、彰显王朝正统不可或缺的软实力。前朝末世，礼崩乐坏，不仅是制度的崩溃，更是道德与文化的沦丧。永兴新朝欲开太平，必须在礼乐文化上重树标杆。
这一日，陈衍在太常寺卿和礼部尚书的陪同下，视察了太常寺下属的乐府和掌管仪仗的部门。所见景象，虽经初步整顿，仍难掩凋敝。乐官流失，乐器残旧，乐谱散佚；仪仗器物更是规格混乱，色彩暗淡，难以彰显新朝气象。
陈衍抚着一面漆皮剥落、铭文模糊的旧鼓，沉默良久，对随行官员道：“礼乐不可废弛。闻其乐而知其德，观其礼而明其序。如今制度初立，若礼乐不兴，何以教化万民？何以彰显永兴文明之盛？此事，需即刻着手，制定新朝之礼乐规范！”
他随即下令，由太常寺总揽，礼部协同，召集通晓音律的乐官、精通古礼的儒生、以及巧手工匠，立即着手三项工作：重定雅乐、规范仪仗、完善祭祀。
重定雅乐 是第一要务。太常寺内，争论异常激烈。
以一位白发苍苍的老乐官为首的传统派主张：“雅乐乃天地之正声，关乎国运，岂能轻改？当恢复古制，遵循《周礼》、《乐经》，演奏《韶》、《武》之乐，方能彰显正统，感格天地。”
而一些较为年轻的乐官和受邀的学者则提出异议：“古乐固然庄重，然曲高和寡，且年代久远，音律谱牒多已失传，难以复原。即便复原，其声沉闷缓慢，恐不合当今新朝开拓进取之气象！”
“陛下，”太常寺卿向陈衍请示，“此事关乎重大，臣等难以决断。”
陈衍听取了双方意见，沉思后决断道：“雅乐之要，在于‘雅正’二字，而非泥古不化。可汲取古乐之精神，融汇当今之气象。音律需庄重和谐，乐曲需大气磅礴，既要能用于祭祀天地、朝会大典，令闻者生敬畏之心；也要能鼓舞士气，提振民心。可创作新曲，如《永兴之乐》、《太平颂》等，主题当歌颂统一，赞美农耕，祈愿和平。旧乐中适宜者，可斟酌采用，但不必拘泥。”
有了皇帝的定调，乐官们开始忙碌起来。考证古乐律吕，尝试新的曲调组合。乐府内终日丝竹之声不绝于耳，时而古朴庄严，时而昂扬激越。匠人们则奉命修复和制作新的乐器：编钟、编磬、琴、瑟、箫、笛……务必材质精良，音准精确。
规范仪仗 的工作同样繁重。礼部与太常寺参照古籍，结合新朝特点，详细规定了不同等级典礼的仪仗规格：皇帝卤簿的规模、旗帜的样式与颜色（玄色为底，金龙为饰）、百官朝服的形制与纹饰、祭祀时所用的器物（俎豆、玉帛、酒醴）等，皆有定式。力求在庄严隆重的同时，避免前朝的奢靡繁琐，体现出新朝的简朴与威严。将作监和军器监被要求按图制作，确保精美统一。
完善祭祀 制度则更为严肃。规定了祭天、祭地、祭宗庙、祭先农、祭先蚕等国家级祭祀的详细流程、祭文格式、乐舞配合。尤其强调了祭祀的真诚与规范性，反对虚应故事。“祭如在，祭神如神在”，要求主祭者与参与者必须心怀敬畏，通过庄严的仪式，强化对天地、祖先、社稷的感恩与敬畏之心，从而巩固帝国的精神支柱。
数月之后，一套初步的《永兴礼乐制》草案呈送御前。陈衍仔细审阅了其中的核心内容，并特意观摩了一次新雅乐的小型演练。
在太常寺的演练场上，新铸造的编钟被敲响，雄浑悠长的声音荡涤人心；改良后的鼓声沉厚有力，不再沉闷；新的乐曲融合了古典的庄重与时代的昂扬，令人听之不由肃然又振奋。新设计的仪仗器物在阳光下熠熠生辉，黑金二色显得既神秘又威严。
陈衍颔首表示满意：“大体甚好。可先于冬至祭天、新年朝会等大典中试行。在实践中不断完善。”
他特别强调：“礼乐之用，在于教化，而非炫技。要让天下百姓通过参与或观礼，感受到秩序之美、和谐之贵，从而心生向往，自觉遵从礼法。各州郡县学，亦需传授基本礼仪；地方祭祀活动，需依制进行，潜移默化，移风易俗。”
《永兴礼乐制》的颁布与试行，标志着新朝的文化建设进入了更高阶段。它不再仅仅是满足于政治上的统一和军事上的强大，开始致力于精神层面的整合与提升。庄严的雅乐逐渐在重大典礼上取代了杂乱无章的旧乐；统一规范的仪仗，成为了皇室权威和国家秩序的视觉象征；严谨的祭祀仪式，则凝聚了官员与民众的文化认同。
这看似繁文缛节的工作，实则是在为帝国的肌体注入文明的基因，是在构建一种超越地域和出身的文化认同感。它告诉所有人，永兴王朝不仅是一个强大的政权，更是一个有着独特文化气质和精神追求的文明实体。礼乐之功，润物无声，却深远持久，正在将“永兴”二字，深深地烙印在这个新兴帝国的文化灵魂之中。
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