苏寒在图书馆查阅旗袍相关资料，她的指尖停在一本泛黄的《民国服饰图鉴》上，书页间飘出淡淡的樟脑味。
找到了。她轻声自语。
翻开的那页正是1930年代的海派旗袍样式。
苏寒的铅笔在素描本上快速移动，线条渐渐勾勒出改良旗袍的轮廓——小圆立领像含苞的花蕾，七分袖设计露出纤细的手腕，腰线比传统款式提高两厘米，更显腿长。
设计纸上的红梅旗袍渐渐成形。
苏寒选用正红真丝绡为底，用的是苏绣中的技法
真丝缎面上，一枝红梅从右侧髋骨斜伸至大腿开衩处。
苏寒用三种红色丝线表现梅花的层次：
花苞是胭脂红，
半开的用朱砂红，
盛放的则是正宫红。
拇指大小的梅花错落有致，花瓣边缘绣着极细的金线，仿佛积雪折射的晨光。
这里要加个细节。她在设计图备注栏写道：走动时，开衩处的梅枝会若隐若现，宛如雪地里突然探出的红梅。
墨绿色的丝绒面料像一潭静水，腰际斜斜伸出几枝绿萼梅。
苏寒特意选用深浅不一的翠绿丝线：
老枝近褐，
新枝泛黄，
花萼则是带着灰调的豆绿。
最妙的是花心处缀着米粒大小的淡水珍珠，模拟晨露将坠未坠的形态。
绿梅款配羊绒披肩。她在构思图上标注，珍珠纽扣做成梅花形状。
黄金小神童兰花的娇贵，让苏寒换了三次设计方案。
最终选用香云纱为底，在侧缝开衩至大腿中段处，用金棕丝线绣出悬崖垂兰的姿态。
花瓣要带玉质感。她独创性地在丝线中捻入极细的玻璃丝。
当光线掠过时，鹅黄色的兰花瓣会泛起珍珠母贝般的光晕。
最绝的是领口内衬——翻开小圆立领，可见用发绣技法完成的微型兰花。
青竹款式的草图最为简洁，也最难把握神韵。
苏寒换了七张纸才确定版型——月白色真丝缎为底，右侧开衩处斜出一枝翠竹。
月白色的丝缎底布上，几茎墨竹从脚踝蜿蜒至腰际。
苏寒创新性地用深浅不一的灰绿丝线表现竹节，竹叶则采用苏绣中的技法，让叶尖看起来锋利如剑。
最精妙的是在竹节处缀着细小的翡翠珠子，模拟清晨的露水。
竹节要锋利，竹叶的排布要符合斐波那契数列。她在设计图角落写道，这是大自然的密码。
袖口的七分设计处，她巧妙地绣了片半卷的新叶，仿佛正从袖中抽出。
这灵感来自前世宿舍窗外的那丛竹子，每年春天都会“竹笋破土。
绛紫色的真丝缎上，金线绣制的菊花纹样华丽绽放。
苏寒用法国金线勾勒出花瓣的卷曲姿态，花蕊处缀着细小的红宝石颗粒。
当穿着者转身时，裙摆翻飞间会露出藏在里层的金丝菊暗纹，宛如凤凰振翅时闪现的翎毛。
内衬要用香云纱。苏寒在材料栏注明，走动时会发出沙沙声响，像秋风吹过菊田。
夕阳西沉时，苏寒将五款设计图在桌面上排开。
红梅的热烈、绿梅的清冷、黄金小神童兰花的娇贵、墨竹的挺拔、凤凰振羽菊的华丽，在暮色中交相辉映。
图书馆的顶灯突然亮起，那些金线刺绣的纹样图纸在灯光下熠熠生辉，仿佛有了生命。
苏寒把确定的图纸收入书包内，起身准备离开，此时闭馆的铃声适时响起。
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