第二天，新的一堂课。
在细致讲解完两首诗之后，钟鸣决定开启诗词韵律的深入探讨。
然而对于这些，钟鸣以前是不清楚的。
现在，大抵还是能说一说的。
昨天他根据系统提供的资料进行了完整性的学习。
现在的他，东西又要多一些了！
下面，便是他学到的一部分：
在古代诗词的璀璨星空中，押韵是一项极为重要且严谨的规则，它为诗词赋予了优美的音乐性和独特的节奏感。
古代有专门的韵书来规范押韵，不同时期的韵书有所差异，但都起着统一标准的关键作用。
例如，隋朝陆法言编纂的《切韵》，它综合了南北朝时期多个地区的语音系统，成为后世韵书的重要基础。
后来，《唐韵》、《广韵》等韵书在《切韵》的基础上进一步发展和细化。
在这些韵书中，将汉字按照韵部进行分类。
所谓韵部，就是把韵母相同或相近的字归为一类。
以《平水韵》为例，它将汉字分为一百零六个韵部，平声三十韵，上声二十九韵，去声三十韵，入声十七韵。
平声韵部又分为上平声和下平声，这并非是声调的上下之分，只是为了便于编排。
比如‘东’‘冬’‘江’‘支’等，每个韵部包含了许多字，诗人在创作诗词时，押韵的字必须出自同一韵部。
在格律诗创作中，押韵规则十分严格。
一般来说，偶数句的末尾必须押韵，首句可押可不押。如果首句押韵，称为“首句入韵”。
例如杜甫的《登高》：
此诗中，首句‘哀’字押韵，‘回’、‘来’、‘台’、‘杯’ 也都在同一韵部（《平水韵》中的‘灰’韵）。
而且，押韵的字必须严格遵循韵书规定，即使在读音上有些许差异，也不能随意通押。
只有在一些古风诗中，押韵相对宽松一些，但也多遵循大致的韵部范围。
虽然古代诗词押韵要求严格，但也存在一些灵活情况。
邻韵通押便是其中之一。
邻韵是指韵部相近的韵。
例如，在《平水韵》中，‘东’韵和‘冬’韵，‘支’韵、‘微’韵和‘齐’韵等。
这些韵部的发音较为接近，在特定情况下可以通押。
不过，邻韵通押多在古风诗或词的创作中较为常见，格律诗中使用相对较少，且需遵循一定的传统和习惯。
...
这些严格遵循起来，还是很复杂的。
古人喜欢钻研这些，但现代人则是宽松许多。
随着时代的变迁和语言的演变，现代诗词的押韵规则在继承古代传统的基础上，更加灵活和贴近现代汉语的实际发音。
咱们，以普通话为基础呐！
现代押韵不再依赖古代韵书，而是以普通话的语音系统为基础。
在普通话中，韵母相同或相近的字就可以押韵。
例如：
‘花’（huā）、‘家’（jiā）、‘霞’（xiá），它们的韵母都是 ‘a’，自然押韵。
又如 ：
‘阳’（yáng）、‘乡’（xiāng）、‘光’（guāng），韵母都是 ‘ang’，也属于押韵。
与古代相比，现代押韵的范围更为宽泛。
只要读音相近，即使在古代韵书中不属于同一韵部的字，在现代诗词中也可视为押韵。
比如 ‘波’（bo）和‘歌’（gē），在古代韵书中分属不同韵部，但在现代汉语中，韵母发音相近，可用于押韵。
...
总的来说，押韵被越来越地简化了。
如今的人写诗，当然更加的随心所欲。
大部分人不再依靠写诗作词吃饭，也不依靠它们扬名，只是把其当做一种兴趣而已，有时发朋友圈，有时写在作文里......
所以，何必太在意呢？
钟鸣也是不想在意的，只是没办法的事而已。
他不但自己要学，而且得教给学生们。
虽然他有太多已经写好的、非常优秀的诗词，这些诗词文章已经足够助他得到几乎想要的一切，但是他的学生们不一样。
他确实不需要怎么苦思，但其他人却不一样。
...
“好了，同学们请先安静。”
钟鸣清了清嗓子，看着台下的孩子们。
“好了，同学们请先安静！昨天咱们学了两首诗，所以今天，咱们就来好好聊聊诗词里的押韵。”
“嗯。”
孩子们都好奇地坐直了身子，眼睛亮晶晶的。
“之前已经和同学们介绍过了，诗词读起来朗朗上口，很大程度上是因为押韵。”
钟鸣拿起粉笔，在黑板上写下：
【押韵】
“就像咱们学的《送元二使安西》，‘尘’‘新’‘人’，这些字的韵母相近，放在句末，读起来是不是特别顺口，有一种回环往复的美感？”
“是！”孩子们齐声回答。
钟鸣笑着点头：
“押韵确实能让诗词有像唱歌一样的韵律感。那大家再想想，咱们之前学过的诗里，还有哪些押韵的例子呢？”
.......
之后，钟鸣介绍了一些押韵的句子规则。
他着重讲解的，就是格律诗。
这是平常我们最常用到的类型。
而在格律诗里，押韵规则是很严格的。
一般偶数句的末尾必须押韵，首句可以押也可以不押。
要是首句押韵，就叫‘首句入韵’。
像杜甫的诗，很多都是严格遵循这个规则的。
随后有人问：
“先生，那要是不按韵部来押韵，会怎么样呀？”
钟鸣笑着说：
“写格律诗的时候，不按韵部押韵，会被认为不合规范。”
闻言，孩子们皱起了眉头。
他们此时觉得这一切都好难哦！
他们写诗，想到了就写，写的顺口就行。
听了先生讲了这些，以后再写可就有其它的负担咯！
钟鸣笑道：
“同学们先不要急，听先生说......”
...
...
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