本想做个假古董,却成了鉴宝大师

三尺妖带

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第1246章 日式风格

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我在参观美术馆期间,等松下亮取锦盒展画的档口,找机会给小武发去了信息。

其实这松下亮倒是认真,不知道是演的呢,还是当真真诚的希望跟我合作。

所以,这美术馆里挂在墙上,放在展柜里的东西我们大致看了一圈后,他还特意把他们小松馆藏的几件珍品拿出来给我看。

我这看了几件,的确还不错。

若不是这次有更重要的事要做,我是当真会跟这家伙仔细砍砍价,买几幅好画回去。

我这参观不过一小时没到,就有工作人员跑过来跟松下亮说,送册子的来了。

松下亮让我稍等,他出去接一下东西。

等他出去,我又赶紧给小武发信息,说送东西的人来了,看到没?

小武回看到了。

我说,跟住了。

我这边没跟小武多聊几句的,松下亮就拿着一个盒子进来了。

我们现在呢,坐的地方不是茶室,而是一间专门看画看古董的鉴定室。

这日本人在很多事方面的确比较细致。

比如看古董好了,我们国内的古董店,一般没有专门设鉴定室的。

只有拍卖行,因为量大,才会设鉴定室,在里面看东西。

古董店,我们一般都是在会客区,茶桌前直接就看东西了。

这样方便,也利于谈生意。

但是日本人不,他们一般都不会在茶室里看古董,尤其是字画一类的东西。

看古董,尤其字画得在专门的鉴定室里看。

这鉴定室里设施设备齐全。

一张长长的案几,擦的一尘不染。

松下亮先把手上的盒子轻轻的放在了案几上,然后从旁边取出一副白手套双手递给了我。

这要是在国内古董店里,基本上不会这么正式,除非上电视。

不过,入乡随俗,既然人家递过来了,那我就戴起来吧。

戴好手套,对方点点头,然后将盒子轻轻推到了我眼前。

首先这盒子,跟国内一般是锦缎面料的锦盒不一样,人家这是全实木的盒子。

严格意义上来讲,这还不是盒子,而是匣子。

上好的黄花梨的木匣,上面贴了一张细条的宣纸标签。

上书:明 朱耷 山水花鸟书法册

这个外包装我仔细看了一眼就看到了破绽。

这黄花梨的木匣其实是件老物件了,不敢说多久,大几十年应该是有了 。

而且从做工,外形等看,属于典型的日式装裱。

对书画装裱稍有了解的应该知道,日式装裱其实源于我国。

但经过几百上千年的各自发展,相互之间就出现了差异和不同了。

这装古董的外包装也属于广义上的装裱。

我国喜欢用锦盒,日本喜欢用全实木的盒子,不包覆任何布料。

而且在木盒的做工和形制上也有明显区别,这里不多说。

总之,眼前这木匣属于典型的日式风格,属于妥妥的日本老物件。

但是呢,违和的是,木匣上的签条并不是日本人写的。

估计有人奇怪,这也能看到出来?

看得出来。

除非是日本的大书法家,临摹中国汉字多年,所以很难看出他的字是不是日本人写的。

而眼前这签条上的字,小行楷,中规中矩,谈不上书法家的字,是一般稍懂书法的人写上去的。

而一般日本人写的汉字,若不是专业书法家,定然会留下日式特点。

什么是日式特点呢?

就是日本人写字都是片假名,而这片假名说白了就是汉字的偏旁部首。

所以呢,日本人就没有写完整字的习惯,因此,他们在正经写汉字的时候,会留下很明显的片假名感,就是给人的感觉一个字是有几个片假名凑成的一样。

这就是所谓片假名感,日式特点。

当然了,这是相对于我们中国人写字对比来看。

如果单独看,字还是那字,甚至有的日本人写的也不丑。

但是,在我眼里,一切都会原形毕露。

毕竟,日本也是中华古董的一大重要制假地,我打小就得学习。

话说回来,眼前那这包装木匣是日本的,但是上面的签条却是国人写的。

那就说明问题了,大概率这木匣里的册子并不是在日本呆了很多年的东西。

只是国人在日本买了个木匣冒充而已。

我是轻轻打开木匣,里面包着一块褐色的丝绸。

我再解开绸布,就露出深宝蓝色的锦缎封面来了。

锦缎封面上贴着签条,上书:八大山人水墨画册

这才是典型的中国传统装裱。

虽然我觉得这玩意是个假货,但演戏得演的逼真不是,我依旧小心翼翼展开这册页,仔仔细细看起来。

这册页,一共十七开,水墨纸本。

大小约长30公分,宽22公分,每幅大约0.6个平尺。

每幅作品尺幅虽然小巧,但胜在数量多,胜在一个系列。

说实话,如果这件册子是真的,那属实了不得。

这件东西应该是存世品类最全,开幅最多的八大山人的书画册页了。

从册页的落款看,这属于八大山人晚年之杰作。

这册子主要内容是什么呢?

山水五幅,画面极其简洁,删繁就简,平岗浅屿,气象萧索,韵度清逸。

然冷寂中有朴茂之致,荒率中有悠远浩荡之趣,笔似金刚杵,墨有山林气,皆精绝之品。

另有《拳石鹌鹑》一幅,石与鸟仿佛都凝伫于天地之间,这是典型的八大风格。

《拳石》一幅,头重脚轻,巍然独立,用笔如狂风骤雨,若泣若诉,读之令人心颤神移,悲悯之心油然而生。

《萱草》一幅,数叶翩翻取下斜之势,一花上仰,向日而开,俯仰底昂,不过十五、六笔,而满纸都是露气与朝气。

《玉簪》一幅,凸显八大用墨用水之妙,一样的墨色,却用水晕墨痕既破其平板,又写出了叶片叶脉的生态关系。

《荷花蜻蜓图》,花朵贴水而出,浓墨一叶,亭亭如盖,如在空中摇曳,蜻蜓一翅,憇歇其上,自在而安宁。

其余画作不一一列举。

末了一页,以行书写司马光语。

八大书法远宗晋唐,小楷得钟繇、王雅宜之雍容朴厚,行书又学“二王”。

所以八大的书法,放达雄肆,若游龙惊鸿,驰骋纵横。

总体上看,这件册子属实难得。

但是,任何事物就怕对比。

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