火车过长江时，我把脸贴在车窗上。江水浑黄，卷着些枯败的芦苇，像无数只摊开的手掌，在水面上轻轻拍打。背包里的木盒碎片突然发烫，烫得我指尖发麻——这是进入南方地界后第三次了，每次靠近有水的地方，它就会这样。
林秀在信里画了张地图，用朱砂标着老宅子的位置：在青溪镇尽头，靠着一片芦苇荡，门口有棵歪脖子樟树。“守宅子的是个瞎眼老太太，姓陈，”她特意用红笔写，“她认得周老太男人的笔迹，别跟她提血玉，提‘未完成的画’就行。”
青溪镇比我想象的潮湿。石板路总像刚下过雨，踩上去滑溜溜的，映着两旁白墙黑瓦的影子，像幅被泡软的水墨画。我找了家茶馆歇脚，老板是个留着山羊胡的老头，听说我要去陈老太家，突然把手里的铜壶往桌上一墩：“那宅子邪性得很！十年前进去过个收古董的，出来就疯了，见人就喊‘水里有画’！”
我摸了摸背包里的黄铜匕首，刀柄上的符号微微发烫。“水里有画？”
“可不是嘛！”老头往我杯里续着茶，水汽模糊了他的脸，“那片芦苇荡，每年梅雨季节就冒黑水，水面上漂着些纸片子，看着像画稿，捞上来就化了，只剩些红渣渣，跟血似的。”
木盒碎片烫得更厉害了。我想起周老太男人是被“泡死”的，想起陶罐里那半罐暗红色的液体——原来他的执念不仅怕火，更离不开水。
找到老宅子时，天已经擦黑。歪脖子樟树的影子斜斜地搭在院墙上，像条蜷着的蛇。门没锁，轻轻一推就“吱呀”开了，一股混合着霉味和水腥气的风涌出来，裹着些细碎的纸渣，粘在我手背上——是画纸的纤维，带着淡淡的朱砂味。
“来了？”
院里的竹椅上坐着个老太太，头发花白，用根蓝布带系着，眼睛上蒙着块黑布，手里却在慢条斯理地叠纸船，纸是泛黄的画纸，上面隐约能看见些符号的残痕。
“陈奶奶？”我放轻脚步走过去，“我是林秀的朋友，来拿……未完成的画。”
她叠纸船的手顿了顿，黑布后的眼睛转向我，虽然看不见，却像有目光落在我锁骨处：“林丫头说你带着‘核’来的。”
我从背包里掏出那颗红石子。它在南方的潮湿空气里变得更红了，表面渗着层黏腻的水膜，像颗刚剥壳的荔枝。
“周先生当年躲在这儿画符，”陈老太接过石子，指尖在上面轻轻摩挲，像在摸幅珍贵的画，“他说那东西不是邪祟，是他没画完的‘心’。”
她掀开竹椅旁的木箱，里面码着些卷轴，最上面的画着片芦苇荡，水面上漂着无数纸船，每只船上都坐着个模糊的人影，脖子上都有个小小的符号——和我锁骨处的一模一样。
“这是他画的‘渡’。”陈老太的指尖划过水面，“他说被那东西缠上的，都是心里有执念的人。周老太执念是他，前七个执念是‘逃’，你……”她顿了顿，黑布后的眼睛微微颤动，“你的执念是‘记’。”
木盒碎片突然从背包里滚出来，落在画纸上，正好盖住其中一只纸船。那只船突然活了过来，在纸上晃晃悠悠地漂，船上的人影慢慢清晰——是林秀，她正对着我笑，手里举着半块血玉。
“它怕的不是记忆，是被记住的人自己放下执念。”陈老太把红石子放进纸船，“‘解’符不在画里，在每个被记住的人心里。”
这时，院墙外传来“哗啦”一声。是芦苇荡的水声，像有人在里面搅动泥水。陈老太叠的纸船突然从桌上飘起来，顺着门缝往外飞，一只只钻进黑暗里，消失在芦苇荡的方向。
“它来了。”陈老太的声音很平静，“每年这个时候，它都要到荡里捞画。”
我抓起黄铜匕首冲出去。芦苇荡的黑水已经漫到了院门口，水面上漂着无数张画稿，都是周老太男人的笔迹——有周老太研墨的样子，有前七个受害者的笑脸，还有张没画完的，画的是我，锁骨处的符号只画了一半。
水里突然伸出只手，抓住了那张画我的稿纸。是只女人的手，指甲涂着鲜红的蔻丹，像极了三楼那个红裙女人。
“别碰！”我挥着匕首砍过去，刀尖刚碰到水面，黑水就“滋”地冒起白烟，那只手猛地缩回去，水面上留下串血珠，和红石子的颜色一模一样。
“它在找你的执念。”陈老太不知何时跟了出来，手里举着那幅“渡”，“你越怕忘，它抓得越紧。”
水面突然掀起巨浪，无数只手从水里伸出来，抓着那些漂着的画稿往深处拽。周老太的画、前七个的画、林秀的画……一张张往下沉，墨色在水里晕开，染得整片芦苇荡都成了黑色。
最后沉下去的是那张画我的稿纸。我看见水里的“我”正在慢慢撕掉锁骨处的符号，嘴角咧开个诡异的笑——那是我最害怕的：有一天突然忘了他们，忘了周老太的铜铃，忘了张大爷的符板，忘了林秀说“要画完符”时眼里的光。
“记住不是攥着不放。”陈老太将“渡”扔进水里，画稿遇水不化，反而越变越大，像片浮桥，“是让他们在你心里好好歇着。”
我突然想起林秀寄来的符稿最后一页，她用铅笔写着：“王建军的教案还在旧书摊，李梅的红裙子被改成了小孩的肚兜，张强的薄荷糖纸被收废品的攒成了灯笼——他们都好好的。”
掌心的木盒碎片突然裂开，里面掉出半张泛黄的纸，是周老太男人的日记：“秀（周老太的名字）总说我画的符太凶，该画点软的。她说等这事了了，就去青溪镇，在芦苇荡边盖间小屋，每天叠纸船玩。”
红石子从纸船里跳出来，落进我的掌心。这次它不烫了，凉丝丝的，像块普通的石头。水面上的手慢慢缩回去，黑水里的画稿重新浮上来，顺着“渡”画铺成的桥往岸边漂，每只纸船上的人影都在笑，包括那个红裙女人，她正对着我挥手，脖子上的符号慢慢淡去，变成了朵小小的花。
陈老太突然摘下眼上的黑布。她的眼睛没有瞳仁，只有两个黑洞，像周老太眼窝的样子，却透着股温和的光：“我是第九个。”
我愣住了。
“当年周先生把‘核’交给我保管，”她笑着，眼角的皱纹里淌出些黑水，“我守着宅子等了三十年，就是等个愿意把他们‘渡’上岸的人。”
她的身体慢慢变得透明，像水墨在宣纸上晕开，最后化作只纸船，漂在水面上，船上放着半块血玉，和我背包里的碎片正好能拼成完整的一块。
芦苇荡的黑水渐渐退去，露出底下松软的泥地，泥里埋着无数只纸船，都是陈老太这些年叠的，每只船上都写着个名字，最后一只写着“晓敏”。
我捡起那半块血玉，和背包里的碎片拼在一起。完整的血玉突然发出温润的光，不是之前的诡异红，是像夕阳落在江面上的暖黄。玉里的黑线慢慢舒展开，变成了无数根细细的线，一头连着玉，一头钻进我的掌心，顺着血管往心脏里钻——这次不疼，像有无数只温暖的手，在轻轻握住我的心。
“解符不是画出来的。”陈老太的声音从远处传来，像风穿过芦苇，“是被记住的人，自己解开的。”
回到青溪镇时，天已经亮了。茶馆老板看见我背包上挂着的血玉，突然瞪大眼睛：“这不是十年前疯了的收古董的身上戴的吗？他说这玉里有画，能看见好多笑脸！”
我摸了摸锁骨处的疤痕，它已经彻底消失了，只在心脏跳动时，能感觉到一阵淡淡的暖，像有无数个人在里面轻轻呼吸。
林秀的短信进来了：“北方的符稿看完了，周先生最后画的不是符，是张全家福，他说‘心正了，什么邪都进不来’。”
火车再次过长江时，我把完整的血玉放进水里。它没有沉下去，反而化作无数只纸船，顺着江水漂远，每只船上都坐着个模糊的人影，正对着我挥手。
背包里的工笔画卷轴自动打开，最后一页多了幅新画：青溪镇的芦苇荡边，有间小屋，门口坐着个姑娘，正在给孩子们讲画里的故事，画里的人都笑着，脖子上没有疤痕，只有阳光落在他们脸上。
画的角落，用朱砂写着行小字：
“完稿了。”
我把匕首和画稿放进背包，起身往车厢连接处走。窗外的江水闪着光，像无数块碎玉在流动。口袋里的木盒碎片轻轻震动了一下，像是在说“往前走吧”。
下一站，是周老太和她男人想去的青溪镇。我要去盖间小屋，叠很多纸船，等着那些还没被“渡”上岸的人。
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